新浪科技讯 北京时间9月29日消息，据英国《每日邮报》报道，日前英国艺术家用一百万只野生蜘蛛的蛛丝织成一块披肩，堪称历史空前的艺术杰作。23日起在纽约美国自然历史博物馆展出，这是迄今为止世界上唯一一块用自然蛛丝织成的纺织品。

　　据了解，这块长11英尺(约合3.35米)的手工丝质披肩花费了西蒙•皮尔斯整整5年时间，并耗资30万英镑(约合人民币324.75万元)。这件丝质披肩完全是手工编制而成，上面装饰有马达加斯加的传统图案，而且比至今存在的所有其它蜘蛛丝制成的针织品都大。织披肩的丝来自100多万只马达加斯加金蜘蛛，而且只有雌性能够提供这种色泽金黄、柔韧性高的蛛丝。

　　领导完成这一杰作的纺织专家西蒙•皮尔斯说：“金蜘蛛丝具有很好的弹性，跟钢和凯夫拉纤维相比，它具有难以置信的强大抗拉强度。全球许多科研人员都在试图复制蜘蛛丝的拉伸性能，以便把它应用到医学和工业领域，但是到目前为止，还没有谁能够100%地复制出天然蛛丝的性能。”

    在一名法国传教士在马达加斯加研究蜘蛛的故事启发下，皮尔斯有了制作蛛丝纺织物的想法。法国传教士雅各•保罗在19世纪末曾经制造了一个小型手摇机用来提取蛛丝，他同时提取24只蜘蛛的蛛丝，却没有伤害到它们。幸运的是，皮尔斯也成功地制作出了这种提取蛛丝的机器，并用24只蜘蛛做试验，当他们看到金色的蛛丝出来时兴奋不已。

　　要织出有一定量的纺织品，皮尔斯和他的合作者必须大规模扩大蛛丝产量。皮尔斯说：“1.4万只蜘蛛才可以吐出重约1盎司(约合28克)的丝，而这件纺织品的重量大约为2.6磅(约合1.18公斤)。这是一个非常惊人的数字。”为了得到尽可能多的蛛丝，皮尔斯和同事分别雇用了几十名专门收集蜘蛛并把蜘蛛系在抽丝机器上的工人。由于蜘蛛会咬人，因此工人们必须乐于跟蜘蛛打交道，而且要特别小心。皮尔斯雇佣的70名工人花了4年时间在马达加斯加的电线杆上收集了100多万只金色球体蜘蛛，而另外12名工人负责从每只蜘蛛身上抽取约80英尺(约24.4米)长的蛛丝。最后终于收集到了织披肩所需的足够数量蛛丝。

　　金蜘蛛在马达加斯加很常见，它因吐出金黄色的丝而出名。由于这种蜘蛛只能在当地的雨季产丝，所以收集蜘蛛的工作必须集中在10月至次年6月间完成。一旦蛛丝抽完，蜘蛛将被放回野外，大约经过一个星期，它们又能重新产丝，因此有些蜘蛛会被重复利用多次。(唐宁)

原文此处为一段（组）流媒体内容，请点击本链接查看。

看到丁香二字，就会不由自主地哼起三、四年前极为流行的那首《丁香花》——“你说你最爱丁香花，因为你的名字就是它；多么忧郁的花，多愁善感的人啊……”那么，今天就让唐磊动听的歌声和漫山遍野的丁香花伴着我们进入老友记中国站与嘻来嚷往合作栏目视错觉经典的新文章《追逐丁香》吧。

丁香花/Lilac (via Michelle Kroll)

观察在先

由Jeremy Hinton于2005年前的某个时候发明创作的追逐丁香视错觉（Lilac Chaser Illusion），又名吃豆子视错觉（Pac-Man Illusion，来源于红白机上著名的吃豆子游戏），是一副融合了数个视觉效应的经典视错觉作品。

左侧是追逐丁香视错觉的原版动画，它由12帧静止画面组成，每两帧之间的时间间隔大约为0.1秒，每一帧画面中心黑色十字的周围都环绕着11个品红色原点（品红正是丁香花最普遍的颜色，所以该视错觉被命名为“追逐丁香”）。细心的读者应该已经发现，周围原点总数应该为12个，但是每一帧都缺失1个原点，并且缺失的这1个原点的位置在每一帧中的位置是按顺时针排列的。

下面请您保持目光凝视右图中央的黑色十字，但是将思维的注意力集中在周围的丁香圆环上，如果您做得够好，在接下来约20秒或者更长的时间内，您将依次观察到下列三个现象：

1. 一个与背景颜色相同颜色的空缺圆点在丁香圆环上顺时针依次出现；
2. 这个空缺的圆点变成了一个绿色的圆点在丁香环上顺时针旋转；
3. 外围品红色圆点慢慢消失，不久之后整个图像中只剩下中央的黑色十字、灰色的背景和一个独自旋转的绿色圆点。

动手在后

追逐丁香（Lilac Chaser）这个名字起的其实蛮有意思的，越想得到的，越容易消失在我们的视线之中，追逐其实只是徒劳。

读者们不禁要问：“那么是不是只有丁香色的外围原点才能产生这个视错觉效果呢？请读者试着自己调节下面这个互动Flash动画中缺失圆点的旋转速度、外周圆点颜色的饱和度、外周圆点的颜色和背景颜色，答案一目了然。使用“Colour±”按钮可以比较方便地在常见颜色间切换。

原文此处为一段交互式Flash动画，RSS阅读器中无法观看的读者请点击这里跳转至网站查看。

您会惊奇地发现，除了把背景和外围圆点设为相同颜色的情况，任何色彩搭配下都能观察到追逐丁香视错觉的发生，只不过最后那个独自旋转圆点的颜色似乎不总是绿色，它的颜色与您选择的外围圆点的颜色有关。

学术解释

追逐丁香视错觉是“补色视觉残留”现象的加强版，原作者Jeremy Hinton写道：“本视错觉是负视觉残影（negative after-effects）、β运动（beta movement）、特克斯勒消逝（Troxler's fading）三个视觉现象共同作用的结果。”

补色以及负视觉残影

如果您已经动手调节过上面那幅互动Flash，并观察了选择不同外围圆点颜色最后的视错觉效果，您会发现选择品红最后看到的圆点是绿色的，选择绿色则会看到品红；选择蓝色最后看到黄色，选择黄色最后将看到蓝色……为什么每一对颜色的视错觉效果总是成对出现，品红绝不会变成黄色，而黄色一定会变成蓝色？如果您心里提出了这个疑问，恭喜你发现了该视错觉原理的一些蛛丝马迹。没错，这些颜色肯定是配对出现的，因为它们互为补色。

人类为了描述色彩，发明了各种色彩模型，我们经常采用的是RGB、CMYK和HSV三种模型。在HSV色彩模型中，H（Hue）代表色相，指的是色彩的外相，即在不同波长的光照射下，人眼所感觉不同的颜色，如红色、黄色、蓝色等。HSV模型的色相范围为0~360度，如果将不同色相的颜色安排在一个圆环上就能形成一个如上图所示的五彩斑斓的色相环。那么补色是什么呢？一种说法是如果两个颜色混合在一起能后产生灰色或褐色，那么这两种颜色就互为补色。其实更直观的方法是HSV模型中色相相差180度的两种颜色互为补色，也就是上图的色相环中任意一条直径两端的颜色。仔细看看，是不是与您观察到的追逐丁香视错觉中成对的出现的颜色是吻合的？

由于互为补色的一对颜色之间的色相背道而驰，相差180度，因此在色彩学上，互为补色的颜色们是对比最为强烈和最不搭配的一组组颜色，各种与色彩打交道的从业者对于使用补色都是极为谨慎的。比如，我们四川就有句俗语“红配绿，丑得哭”（四川话“绿”的法音为lu，因此这句谚语是押韵的），所以各位兄弟姐妹穿衣打扮的时候，尽量避免身上出现互为补色的颜色搭配吧，这是有色彩学依据的。不过张导似乎比较喜欢这种搭配，那《三枪》的色调啊，看得我真的想哭……

说完了红配绿，该回到视觉系统上来了，它有一个我们称之为“负视觉残影”的缺陷——当眼睛长时间注视单一颜色一段时间（20秒或者更长）后，突然转而观察白色表面时，会发现白色的表面变成了刚刚凝视过的颜色的补色。产生负视觉残影的原因是，视网膜上的感光细胞有疲劳性。当长时间地凝视一种颜色（比如红色）后，红色的感光细胞会慢慢疲劳，从而降低了视网膜对红光的灵敏度。我们都知道白光是所有颜色的光的平均混合光，当目光突然转向白色表面时候，由于红色的感光细胞已经疲劳，白光中混合的红光视网膜只能感受到极少的一部分，所以视网膜真正感受到的光为白光 – 红光，而这个光的颜色正好是红色的补色：绿色。

写到这里，我们又可以讲一个生活中的小常识了。医生的手术服和手术室的色调一般都是蓝绿色，就是为了避免负视觉残影带来的恼人视觉效果！想想医生做手术时凝视最多的颜色是什么？当然是红色系的各种颜色。于是，医生在做手术时，眼睛不可避免地会出现红色系的负视觉残影，如果让整个手术室一片洁白，那么主刀医生一抬头，就会发现对面的伙计身上和手术室的墙上“血迹斑斑”，并且这个“血迹”的颜色还是蓝绿色的……

β运动以及视觉残留

接着我们要解释一下β运动。虽然这个术语很专业，但它确实时时刻刻在我们的身边发生着。我们都知道电影或电视画面其实是由静止画面组成的，但是当这些静止的画面以高于24帧/秒的速度回放的时候，我们就能感知到流畅的运动画面，而不是一帧帧闪过的静止画面。为什么会这样呢？我们首先从视觉系统的工作机制开始，人眼对于自然界的采样率是非常低的——就是24帧/秒。也就是说，我们每个人看到的其实是一个离散的而不是连续的世界。我们的视觉系统每秒钟只会对视网膜上的成像进行24次“拍照”，并依次把这24张静止画面的照片传输给大脑。

说到这里来一点题外话，所有生物的视觉系统都是这样工作的，只不过采样率不一样罢了。有没想过为什么苍蝇总是能巧妙地躲过致命苍蝇拍的攻击呢？我来解密吧，那是因为苍蝇眼睛的采样率是人眼采样率的许多倍之巨——3000帧/秒！（此数字需考证，曾在Discovery某纪录片中看到，不过现在对该数字记忆有点模糊）当我们挥下苍蝇拍后，常常会纳闷，它怎么又神不知鬼不觉地就逃走了？？现在可以解释了，苍蝇每秒钟可以看到3000帧画面，而我们只能看到24帧画面。假设整个挥拍过程需要1秒钟，我们认为我们挥苍蝇拍的动作够快了，那是因为我们每秒钟只能看到24帧画面，想像一下苍蝇的视觉系统可以把这一秒钟的运动分解成3000帧画面，就算这只苍蝇笨得来在第1500帧画面传到大脑时，才意识到有人要对他“杀蝇灭口”，它仍然还有0.5秒的时间从容应对。

于是，在我们人眼对这一秒钟的画面进行第12次和13次采样之间的42毫秒间隔中，这只苍蝇逃走了。但是我们看不到，我们只看到，第12帧画面中苍蝇还位于苍蝇拍的下方，而第13帧画面传入大脑时却发现苍蝇不见了，只好纳闷它怎么又神不知鬼不觉地就逃走了。造物主真的是非常公正，他为不同的动物安排了不同的视觉采样率。 比如，他为苍蝇、蜜蜂、蜂鸟这类寿命短暂、生活节奏快的生物安排了极高的视觉采样率，以让它们能够更加敏锐地观察世界，尽量地躲过灭顶之灾；而如海龟这样的行动缓慢、寿命极长的动物，让它看多了也是浪费，于是造物主一秒钟只让它们看一两眼世界。我突然间想到，一秒钟之内能够发生多少事情啊，但是海龟却都看不到，如果海龟会思考，那它一定是世界上最纳闷的动物了，哈哈。

现在我们知道了，所有生物眼中的世界都是一幅幅静止画面拼接起来的，但是大脑是如何将这一帧帧静止画面变成我们所实际感知到的连续动态影像的呢？现在就要提到动物视觉系统中的β运动（beta movement）机制了，它正是为了弥补视觉系统只能离散采样的不足应运而生的。β运动机制是这样工作的，当大脑接收到的前后两帧静止的画面中都有一个相似的视觉刺激源，但是刺激源的位置稍有不同的时候，我们大脑中一个叫Reichardt detectors的受体就会被激发并开始工作。

就像我们高中数学中学的曲线拟合一样，给你几个离散的点，我们通过一些方法计算出一个曲线方程，用这个方程我们就能计算出任意点的位置。Reichardt detectors受体正是这样工作的，只不过它作的是运动拟合——通过连续几帧静止图像，估算出图像中可能为运动物体的运动趋势。我们都知道，作曲线拟合的时候，选择的目标曲线的阶次越高，拟合出来的曲线越精确，但是我们需要计算和确定更多的参数，因此算法的时间和空间复杂度都会急剧增加。我相信我们的大脑在作运动拟合时选择的算法一定是比把采样率从24帧/秒提高到240帧/秒或更高更为省时省力的算法，生物体就是这么美妙，它会在精确和复杂之间找到一个折中的办法。

尽管大脑所采用的运动拟合算法我们尚不清楚，但它的确让很多事情成为了现实——动态霓虹灯、电影、电视和数字媒体。想想如果大脑对于自然界的信号采用连续采样的方式，那现如今的很多数字技术将根本没有用武之地，总不能让人们看断断续续的电影和听结结巴巴的音乐吧……

当然事情总有两面性，β运动机制的一个负面作用就是视觉残留。通过前面的论述你已经知道我们所感知到的“连续的世界”其实是大脑计算出来的，为了使这个“连续的世界”看起来更加流畅，它会故意把它计算出来的画面在您的视觉意识多放几十毫秒。如果我们现在看的东西是真正的在运动，那么视觉残留会使大脑如愿以偿——让这个“连续的世界”看起来更加流畅，但如果这个东西它本不在运动（就如右图中的黄点，其实并没有运动的黄点这个物体，只不过是我们利用β运动机制欺骗了自己的大脑），那视觉残留就是个恼人的东西了。

特克斯勒消逝

这与我们在介绍运动致盲（Motion Induced Blindness, MIB）的文章《理直气壮地“视而不见”》中提到的特克斯勒消逝是同一个视觉现象。在这里我们只截取一小段，请读者回过头去阅读《理直气壮地“视而不见”》以了解特克斯勒消逝的更多内容。

特克斯勒消逝指出：当一个人的目光聚焦在某个固定点上20秒或者更长时间之后，在该固定点周围，也就是在观察者余光中的其他视觉刺激源将会在观察者的视野中慢慢淡化直至最后消失。外围视觉刺激源外观上越小、对比度越低、边缘越模糊，或是离中心固定点越远，就越能增强特克斯勒消逝的视觉效果。

追逐丁香视错觉是如何发生的

我想读到这里的读者一定是相当有耐心、并且对这个问题很感兴趣。在了解了负视觉残影、β运动、特克斯勒消逝这三个视觉现象后，我们终于可以来一起看看追逐丁香视错觉是如何巧妙地把这三者融合在一起的。

首先，我们注视着整个画面，并且保持目光20秒以上不移动，这正好满足了负视觉残影的发生条件，而外围的品红色圆点就是产生负视觉残影的视觉刺激源。这些品红色圆点在我们视野中的同一个位置保持不变，于是我们的视网膜在这些位置上的感光细胞对品红色开始变得疲劳。又由于，那个与背景色颜色相同的空缺会不断出现，这就相当于我们一直凝视着某个颜色后，突然去看白色背景的效果，只不过这里我们的目光没有转换，只是这个位置的圆点颜色突然由品红色变成了背景色，当然效果是一样的，我们在该位置上看到了品红圆点的负视觉残影——一个颜色为背景灰色光  -  品红光的绿色圆点。

其次，由于与背景色颜色相同的空缺依次出现，于是品红圆点的负视觉残影绿色圆点也依次出现。眼睛所看到的相邻的两帧画面上都有绿色圆点，只不过位置稍有变化，这便欺骗了大脑，使其认为这12个实为独立个体的绿色圆点为同一个运动物体在不同位置的影像，于是大脑启动β运动机制，开始拟合绿色圆点的运动模式。慢慢地，您看到的绿色圆点不再是在一个个位置上闪过，而是流畅地作着圆周运动。

接着，当您再凝视画面一段时间以后，特克斯勒消逝发生的条件就会成立，外围品红色圆点开始慢慢淡化直至消失，最后只剩下绿色圆点独自欢快地绕圈儿。如果您使用过上面互动Flash中的“Saturation±”按钮调节过外围圆点颜色的饱和度，就更能确信外围圆点的集体消失确为特克斯勒消逝所致——外围视觉刺激源外观上越小、对比度越低或边缘越模糊，就越能增强特克斯勒消逝的视觉效果。

最后，照理说，当外围品红色圆点这些视觉刺激源集体消失后，那么绿色圆点这个负视觉残影的产物也应该随即消失。但我们实际看到的是它仍然会运行数圈，这是因为，视网膜上的感光细胞恢复疲劳需要一定的时间，所以负视觉残影也将会持续一段时间，再叠加上β运动所致的视觉残留，独自绕圈儿的绿色圆点便会持续存在一段时间。巧的是，特克斯勒消逝也不会永久持续下去，数秒之后，消失的外围品红色圆点又会回到视野之中，强化渐衰的负视觉残影。一段时间后，特克斯勒消逝再次发生……

就这样周而复始，丁香圆环时隐时现，永远琢磨不透她的真面目，也许这就是“女孩的心思男孩你别猜吧” :)

参考资料

1. Lilac Chaser on Wikipedia
   
2. Lilac Chaser on Michael’s “Optical Illusions & Visual Phenomena”
3. Complementary Color on Wikipedia
4. Beta Movement on Wikipedia
5. Troxler's Fading on Wikipedia

关于法国国旗的色条宽度改变有两种说法：

一种来自维基百科

长期以来，旗子中的三条色彩条纹不是严格相等的，蓝/白/红三色的宽度比是30：33：37，和早期法国革命时的巴黎市市旗的比例是一致。这样来划分比例是有道理的。最初的法国国旗是按蓝、白、红三色同样宽窄的尺寸做成的。后来发现，由于中间的白色较两旁颜色明亮，使人眼产生一种错觉，看上去总觉得两旁的红色带没有蓝色带宽。后来，为了克服这种错觉，才把蓝色条带缩窄，把红色条带加宽，直到人眼看上去非常自然、匀称，从而成为当时的比例。可是法国革命后于1853年5月17日(?)，这面旗又被拿破仑下令改为相等宽度，但海军军旗没有改动，继续使用 30:33:37 比例的三色旗至今。

一种来自网间传言

一般情况下，波长短的冷色光成像焦点往往在视网膜前，这就造成了其在视网膜上的成像较波长长的暖色光成像小。波长长的暖色光往往成像焦点往往在视网膜后，这造成了其在视网膜上的成像较波长短的冷色光呈像大。故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。进行各种色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的一致，就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。

据说法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，为此专门招集色彩学家们共同研究，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关，当三色比例调整到蓝37、白33、红35时，才感到宽度相等了。

对比加粗的文字就知道，这两种说法"看起来"是矛盾的。第二种说法感觉更科学一些，可是得出的结果却是不对的；第一种说法符合史实，可是我们很难感觉到30：33：37的比例更匀称。

真实情况是什么呢？我也不知道。慢慢分析一下！

膨胀色与收缩色

你听说过膨胀色和收缩色吗？像红色、橙色和黄色这样的暖色，可以使物体看起来比实际大。而蓝色、蓝绿色等冷色系颜色，则可以使物体看起来比实际小。

膨胀色和收缩色

色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来。

应用：红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色，可以将物体放大。而冷色系中明度较低的颜色为收缩色，可以将物体缩小。像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色，因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。

黑丝诱惑

明度为零的黑色更是收缩色的代表。例如，看到有女同事穿黑色丝袜，我们就会觉得她的腿比平时细，这就是色彩所具有的魔力。实际上，只是女同事利用了黑色的收缩效果，使自己的腿看上去比平时细而已。可见，只要掌握了色彩心理学，就可以使自己变得更完美。

更科学的分析

我们都在初中物理中学过，同一种透光物质对不同波长光线的折射率是不同的，所以当各种不同波长的光同时通过晶状体时，其集点并不全都落在视网膜平面上，因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定差别。长波长的暖色影像似焦距不准确，因此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一种扩散性；短波长的冷色影像就比较清晰，似乎具有某种收缩性。所以，我们平时在凝视红色的时候，时间长了会产生眩晕现象，景物形象模糊不清似有扩张运动的感觉。如果我们改看青色，就没有这种现象了。如果我们将红色与蓝色对照着看，由于色彩同时对比的作用，其面积错视现象就会更加明显。

CMYK色彩模型下的色相环

色彩的膨胀、收缩感不仅与波长（色相）有关，而且还与明度有关。任何光学成像系统，包括眼睛，都不可避免得会产生球面像差（简称球差），光亮的物体在视网膜上所成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围绕着，使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些。

一个点光源在负球面像差(上) 、无球面像差(中)、和正球面像差(下)的系统中的成像情形。
左面的影相是在焦点内成像，右边是在焦点外的成像。

如通电发亮的电灯钨丝比通电前的钨丝似乎要粗得多，生理物理学上称这种现象为“光渗”现象。歌德在《论颜色的科学》一文中指出： “两个圆点同样面积大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小1／5。”

应用：宽度相同的印花黑白条纹布，感觉上白条子总比黑条子宽；同样大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包装若要使它显眼一些，宜采用鲜艳的浅色；如果要它显得高贵精致，宜采用沉着的深色或黑色。为了扩大建筑或交通工具的室内空间感，色彩设计宜采用乳白、浅米、象牙等淡雅明快的色调，像卫生间等特别狭小的空间还可以利用镜子作墙面，利用镜子的反射来增加面积的宽畅度和明亮度。

结论猜想

其实上面的两种说法都是正确的。但是色彩的膨胀感和收缩感在“面积”上的感觉并不够明显，更多的体现在“体积”上。色条宽度相等的国旗看起来比例不一样，与观察距离、国旗的飘动也有关系，甚至跟色块的位置（蓝色靠近国旗杆）也有关系。法国曾用国旗的宽比其实是一种平衡。

这只是我的猜想，还请大牛们多多指教。

参考资料

1. 《每天懂一点色彩心理学》（CHM电子书压缩文档，下载后请将文件后缀名改为.7z）
   
2. 色彩效应

观察在先

正在阅读这篇文章的您，除去近视或者远视以外，我想应该没有其它视力上的疾患。但是下面的这段视错觉将会让您好端端的眼睛对某些东西视而不见。别害怕，它只是暂时的让您的眼睛看不见某些东西。现在请您勇敢的盯住动画中央闪烁的绿色圆点，并保持目光的注意力一直在这个圆点上，但是将您思维的注意力放在周边的三个黄色圆点上，接着魔法就会开始啦……

这是一段Flash互动视频，请RSS中无法阅读的读者点击这里回到原帖中观看

如果您看得够专心，您会发现周边的三个黄色圆点会逐个地、成对地或同时地消失在您的视野之中。诚然，这不是我们在动画上做了手脚，其实三个圆点一直都在那里，只不过您的眼睛对它们视而不见罢了。在脑与认知科学领域，这种视错觉现象的学名为运动致盲（Motion Induced Blindness, MIB）——某些运动模式会导致大脑对叠加在运动模式上持续存在的静止物体间歇性的丧失视觉意识（见于论文“Motion-induced blindness is not tuned to retinal speed”）。

“丧失视觉意识”虽然听起来蛮恐怖，但其实运动致盲现象只会让我们的大脑间歇性丧失全部视觉意识中的九牛一毛。所以这没什么可恐惧的，现在就动起手来，瞧瞧运动致盲视错觉是多么有趣吧。

首先，通过点击slower/faster按钮调节背景旋转速度可以发现，当背景的旋转速度被调节到非常慢的时候，运动致盲的视错觉现象仍然会发生；

其次，通过点击smaller/larger按钮调节周边圆点的大小可以发现，当外围圆点被调节至极大的直径时，运动致盲的视错觉现象仍然会发生；

再次，通过调节背景、运动方格和周边圆点的颜色可以发现，这三个物体的任意颜色组合，均可导致运动致盲视错觉现象的发生；

最后，通过点击grating off/on按钮打开背景光栅可以发现，在光栅存在的情况下，运动致盲的视错觉现象同样会发生。

思考在后

跟所有其它视错觉一样，运动致盲现象也是巧妙的利用了人类的生理和心理特性。这种目光凝视导致运动背景中的固定物体在视觉意识中消失或闪烁，而目光转换这些“消失”物体重新出现的现象，通通可以归结为瑞士物理学家保罗·维特·特克斯勒（Ignaz Paul Vital Troxler）在1804年发现的以他名字命名的特克斯勒消逝（Troxler's fading or Troxler's effect）所产生的视觉效果。

特克斯勒消逝指出：当一个人的目光聚焦在某个固定点上20秒或者更长时间之后，在该固定点周围，也就是在观察者余光中的其他视觉刺激源将会在观察者的视野中慢慢淡化直至最后消失。外围视觉刺激源外观上越小、对比度越低、边缘越模糊，或是离中心固定点越远，就越能增强特克斯勒消逝的视觉效果。

研究表明，产生特克斯勒消逝的原因应归根为视觉神经感知外界刺激时的适应性，或者可以更确切地称之为懒惰性——视神经倾向于忽略掉视觉信息中长期持续不变的刺激信号。其实人体所有的感觉神经都有懒惰倾向！想象一下，现在有一片薄薄的羽毛落在了您裸露的手臂上，起初的一、两秒内您还可以感觉到羽毛的存在，说不定还痒痒的。可是接下来您的皮肤会慢慢的感觉不到这片羽毛停留在您的手臂上，因为触觉神经已经适应了羽毛施加于它的持续不变的刺激信号，所以懒得再理会这个信号。如果这时你活动活动手臂，羽毛对触觉神经末梢的刺激就产生了变化，毛茸茸、痒酥酥的感觉立刻就会回来。

对于神经系统这一懒惰性的一种科学解释是，通常情况下，大脑是从零散杂乱的外部输入信号中选择有用信息来组织意识信号的，在这个过程中大脑有时候会剔除某些信息。研究人员说，人们在日常生活中也可能遇到这种情况，只是注意不到。另外一些科学家猜测，这种现象可能与大脑的左右半球争夺控制权有关，左半球倾向于把与自己的“成见”不相符的信息剔除掉，右半球则倾向于对所有的信息照单全收，反映一个真实的世界。

神经系统这一懒惰性有可能是一种有用的技巧，也可能是一种缺陷，但是大多数学者倾向于前者。神经系统应该是生物器官中最繁忙的系统了，它需要时时刻刻收集和处理视觉、听觉、味觉、触觉甚至直觉，并且还要监测和控制生物个体的各个生理指标，维持与生物个体生命密切相关的重要器官的正常运作。要求它对每一个信号都做出实时的反应是不现实，海量的信息会把神经系统累垮。结果造物主只有选择一个妥协的方案——让神经系统在一定程度上忽视持续不变或者它认为并不重要的信号，同时对变化的、重要的信号保持实时反应。这正如论文“Motion-induced blindness and motion streak suppression”中的观点“运动致盲视错觉实际上是为正常视觉服务的”，“非但是视觉处理过程中的错误，运动致盲应该是视觉系统的功能产物，它过滤掉一些无益的视觉刺激信号从而保护视觉系统。”

科学研究

对于视觉致盲现象，还有人提出了一个有趣的问题：“不同人观察这个动画，外围圆点开始消失的时间和消失的方式是否一样呢？”对此，来自德国的迈克尔·巴赫（Michael Bach）教授回应到：“几年前我曾经思考过这个问题，也曾非正式地做过一些试验，但是没有发现不同的人观察到视觉致盲的现象是同步发生的。”他还声称，“我相信观察结果是存在个体差异的，但这还需要科学和严谨的方法来证明。这应该是个非常有趣项目，有人愿意加入我的团队吗？”（注：请通过迈克尔·巴赫教授的个人主页联系他）

尽管运动致盲现象总的来说应该是视觉系统的一个功能性产物，但是在日常情况下也可能不知不觉地发生。交通事故就可能与运动致盲现象有一定的关联，交通信号灯只是人类近万年进化史中最后一百年历史中的产物，人类基因进化的速度还没有快到认为红、橙、绿三色组成的交通灯对于人类是非常重要的信息，因此我们视觉处理系统中的视觉致盲机制有可能忽略它认为不重要掉交通灯的信号，这也可能导致某些交通事故的发生。

来自北京大学心理系的一群中国学者也有在关注运动致盲问题，他们主要研究人类思维注意力与运动致盲现象的发生之间的关系。通过将目标视觉刺激信号放在实验参与者视野的不同位置上（左上、左下、右上、右下），然后让实验参与者用不同的注意力（集中注意力/分散注意力）观察运动致盲视错觉图像。结果显示，目标刺激信号位于上视野（左上、右上）时，观察到视觉致盲现象的绝对人数、他们所占全部参与者的百分比，以及他们观察到视觉致盲现象的持续时间这些指标都是显著高于刺激信号位于下视野（左下、右下）时所获得的数据。并且，在分散注意力和集中注意力的情况下观察到运动致盲的次数和百分比基本持平，但是不论在刺激信号在何位置上，分散注意力的状态下观察到运动致盲的持续时间是显著低于集中注意力的情况，平均低100~200毫秒。

有兴趣的读者可以继续延伸阅读北京大学心理系耿海燕的论文《运动诱发视盲现象中的空间注意调控机制》，有一定的经济社会价值，至少通过上面这一段对论文的分析，本人得出一个结论：我们的交通信号灯应该安放在尽量低的位置，并且鼓励驾驶员在驾驶车辆时不要过于专注地盯住前方，这样才会降低导致驾驶员丧失对交通灯的视觉意识的视觉致盲现象发生的次数和发生后的持续时间。当然，这纯属本人的无稽之谈，因为由于驾驶员忽视交通信号灯而导致的交通事故应该只占所有交通事故的非常小的比例，并且交通信号灯安放过低将使不远方的驾驶员们就无法看到它，所以驾驶员同志们开车时还是不要接听手机并且减少与乘客的攀谈为好。

写在最后

通过上面的阅读您应该已经意识到，运动致盲现象可能在日常生活中不知不觉地发生。所以当您夜间行车高度注意力地凝视前方川流不息的车流时，发现它们的尾灯忽然暂时消失掉了也就不足为奇。下回听到有人叫骂：“走路不长眼睛啊？”，您也可以理直气壮地回答：“在我的视觉数据库中您太相当微不足道了，它要对您视而不见，我也没办法啦！”

资料来源

1. Motion Induced Blindness
2. Motion-induced blindness and motion streak suppression
3. Motion-induced blindness is not tuned to retinal speed
4. 运动诱发视盲现象中的空间注意调控机制

公元2007年底伊始，因特奈特上开始广为流传关于一位性感舞女的……

这样一幅图

和这样一段话

如果您看见这个舞女是顺时针转，说明您用的是右脑； 如果是逆时针转，说明您用的左脑。并且这是耶鲁大学耗时5年的研究成果。 据说，14%的美国人可以两个方向都能看见。 ……

以及无数个“解密”

对不起！ 解释和解密全是假的！通常见到的图片也是阉割后的盗版作品，作者的著作权信息和底部的影子均被移除。并且有人为她起了个动人的名字——旋转舞女？Oh no!! 此视错觉原名为"Silhouette Illusion”，直译成“剪影视错觉”。更有人声称这是耶鲁大学耗时5年的研究成果？Oh no, again!! 此视错觉原作者是日本广岛大学经济学系1995届毕业生，Flash专家Nobuyuki Kayahara。

直观分析

有些人认为剪影视错觉中的舞女是顺时针旋转的，有些人则认为舞女是逆时针旋转的。其实对于大多数人而言，这个舞女是时而顺时针，时而逆时针旋转的。

那么到底是顺时针还是逆时针？或者是一会儿顺，一会儿逆？其实很简单。剪影视错觉是一段动图，由35帧静止图片组成。但这不是普通的动画，其中的每一帧都是歧义图像(ambiguous figure，见于论文"Mechanisms of ambiguous perception")，下面随便抽出一帧给大家瞧瞧。

图中舞女的支撑脚是左脚还是右脚呢？ 如果您的第一印象这是左脚，现在请您花30秒时间，把它想象成右脚。 如果您的第一印象这是右脚，则把它想象成左脚。（有一定的难度，请认真认真地看。） 怎么样？很简单吧。如果还没看出来，别着急，接着往下看。其实我们都见过的，在几何课上。 请看这幅图。

图中图形(b)和(c)很容易看出朝向来，(a)就没那么容易了。第一眼看上去是面朝下，仔细看一下又变成了面朝上。怎么样？很熟悉吧。几何课上是不是容易出现这种大脑可以有不同理解方式的歧义图形来。 其实剪影视错觉动画就是由35帧与图(a)一样的歧义图像组成的。现在您可以回头看一下抽出那一帧。 也许您还是看不出来。 别着急。再给您终极提示。

剪影视错觉动画中的每一帧图片，您都可以把它想象成两种可能，这完全取决于您的思维方式。右边两张舞女穿上比基尼后的图片更有助于理解。（图片来源：bio100）

秘密在哪里？左脑or右脑？

剪影（Silhouette）是摄影术中的常见艺术表现手法——摄影师巧妙地利用并控制光影，创作出一种构图主体一片黑暗而主体之外却清晰明朗的摄影作品。这种类型的摄影作品天生就具有浪漫和神秘的气息，人们也给他起了一个形象的名字剪影——剪掉光线后留下来的魅影。（下图来源：普渡众神花）

本“剪影视错觉”，则是巧妙的利用了剪影对大脑所产生的生理效果。您能分辨出上图中的女孩正在用哪一只手按下相机顶部的快门吗？我觉得是左手，当然您可能认为是右手。秘密就在这了，当大脑经验认定的一个三维立体物体，眼睛却传来该物体单一颜色、二维平面的视觉信息，我们的大脑便会开始自动在该二维视觉信息上增添信息，试图将平面图形还原为一个三维立体形象。我们的大脑就是如此喜欢较真儿，尽管女孩到底是在用左手还是右手按下快门，只有当时的她和当时的摄影师知道，可是我们的大脑仍旧喜欢下结论，虽然这完全就是无根据的猜测，但是大脑不给自己一个明确的答案，它就会崩溃……（PS：这不是强迫症的典型表现么？）

调查显示有大约80%的人第一眼看到剪影视错觉时感觉舞女是顺时针旋转的，20%则看到了逆时针，并且旋转的方向与观察者的性别是无关的。 这80%的人和20%的人有没有左、右脑使用倾向上的区别呢？我不敢说完全没有，但是从目前调查的情况看，没有明确证据支持该论点（本文到此打住，高手请查看论文"Mechanisms of ambiguous perception"自行研究）。 影响我们观察结果最大因素的其实是我们对剪影视错觉的第一印象，尽管我们可以把舞女的旋转方向想像成怎样就是怎样，但是第一印象真的很难改变， 有谁能在顺时针和逆时针之间自由切换吗？我不知道，但给大家一个提示：请观看原作，然后注意观察舞女的影子，很容易就可以切换方向了！

剪影视错觉原作中舞女倾斜的身体导致观察者很难在顺时针和逆时针之间自由切换，而右边的这段动画则让剪影视错觉原作中倾斜的舞女站直了，因此相对简单些，您可以首先在这张动画上练习观察旋转方向的自由切换。注意，请不要固执地观看，Just imagine! 您想让她朝什么方向旋转，她就会如您所愿。

解密动图

这是Nobuyuki Kayahara制作的官方版交互式剪影视错觉解谜动画，单击右边上部的两个按钮，可以为舞女临时加上一双眼睛，这对于观察其中的奥秘是极大的辅助。如果您还想看得更加清楚，请点击stop按钮，然后点击上下键，一帧帧地看个究竟。

再给大家看看bio100制作的比基尼舞女版剪影视错觉解密动图。

写在后面

一个日本青年制作的剪影视错觉现象图传到中国就却变成了“耶鲁大学历时5年的研究项目“。 我们的互联网上，需要更多像我们的大脑一样爱较真儿的人。

资料来源：

1. Silhouette Illusion
2. Website of Nobuyuki Kayahara
3. Nobuyuki Kayahara’s original version of Silhouette Illusion
   
4. Mechanisms of ambiguous perception
5. http://home.bbioo.com/space-78540-do-blog-id-1948.html

老友记中国站和嘻来嚷往联手合作的《视错觉经典》系列继续奉上视觉盛宴。如果上一篇《三角形缺失的一块儿在哪里？》中的三角形只是让您开始不相信自己的眼睛，那么今天的Rotating Snake估计会让您意乱神迷，怀疑自己的眼睛是不是坏掉了。今天介绍的这个视错觉经典案例是由京都立命馆大学的Akiyoshi Kitaoka（北冈明佳）于2003年创作的Rotating Snake（本文将其翻译成“群蛇乱舞”）。

这不是一张动画图片！但是，当您的目光在图中游移时，这些盘踞的“蛇”们会翩翩起舞，跳出不可思议美妙的旋转舞蹈。不过，它们还是很害羞的，当您的目光聚焦在某条蛇身上时，它会立刻安静下来。

发现了什么？

关于这个视错觉的一种解释请看右图这段动画。您最好在观察过一段时间后点击动画下方的Stop按钮，因为它实在是太让人抓狂了……

1. 尽管目光焦点一直停留在某个图形上，但随着背景的变换，它仍然表现出强烈的旋转视错觉效果；
2. 不论彩色还是黑白的图形，都能产生旋转的效果，可见这种视错觉现象与颜色无关；
3. 视错觉的旋转方向与图形中一个个椭球状小色块之间颜色过渡的方向密切相关。右图将镜像对称的图形安排在了左右两边，仔细观察会发现左右两边图形旋转的方向是相反的。Rotating Snake的作者也特意这样安排了图形，图中每两只相邻的“蛇”都是镜像对称的（垂直或水平方向），以此造成眼花缭乱的效果，避免18只“蛇”朝一个方向转动而过于呆板。
4. 视错觉旋转的强烈程度与背景的亮度之间有着密切的关系。这张动画中，背景的亮度从0%到100%缓慢变化，您可以点击Stop ramp然后拉动滑块，让背景亮度固定在特定值。您可以发现，当背景亮度被设置为50%附近（精确的数据取决于您显示器的伽玛值）的时候，旋转的效果最为强烈。

为什么会这样？

Gregory和Heard于1983在论文《Visual dissociations of movement, position, and stereo depth: Some phenomenal phenomena》 中首次描述了这种非对称亮度变换(asymmetric luminance steps)导致旋转视错觉的现象。

Akiyoshi Kitaoka在他2003年的论文《Explanation of the elemental illusion (optimized Fraser-Wilcox illusion)》中指出，这种视错觉现象可以称之为余光游移视错觉(peripheral drift illusion)，只有用余光观察才能看到视错觉发生。并且四种不同亮度的颜色是产生这种错觉的必须条件，据估计这种非对称的亮度变换会触发人类的运动探测神经。如：群蛇乱舞中的黑、蓝、白、黄。如果把这四种颜色定义为：极暗色、暗色、极亮色、亮色，那么视错觉旋转的方向倾向于：极暗色->比邻的暗色，或者，极亮色->比邻的亮色。

所谓非对称亮度变换可以这样解释，请首先看上图的左半部分，四种颜色从左至右的亮度值分别是0、120、255、220。而上述论文的理论中指出：极暗色总是倾向于向暗色的方向旋转，也就是图中的A和D都可能发生，但是A从左至右0->120的亮度跨度是120，D从右至左0->220的跨度是220，亮度跨度越小产生的视错觉效果越强烈，所以说A向视错觉的强度是大于D向强度。同时，论文中也指出：极亮色也总是倾向于向亮色的方向旋转，于是图中B和C都会发生，但B的左右跨度是35，C的右左跨度是135，于是B的效果是大于C。所以，尽管图中左半部分这样的颜色布局会产生反向旋转的视错觉效果，但是反向的总效果是小于正向的（C + D < A + B），于是朝一定方向旋转的视错觉效果便产生了。

接下来，我们来看上图的右半部分，两种颜色的亮度分别为0、120，E向的左右跨度和F向的右左跨度同为120，所以两个方向的视错觉强度是对称相等的，然而在整个图像上视错觉的总强度为零，旋转效果无法产生！所以说，Akiyoshi Kitaoka提出“四种不同亮度的颜色是产生旋转视错觉的必须条件”，因为只有像上图左半部分这样安排颜色布局——图中每种颜色过渡到它右边颜色的亮度跨度的总和大于每种颜色过渡到它左边颜色的亮度跨度总和，才能产生出总的朝一个方向旋转的视错觉效果。而同一张图像上，向某个方向亮度变换的总跨度不等于向另外方向亮度变换的总跨度，即为“非对称亮度变换”。当然四种颜色是产生非对称亮度变换所需要的最小颜色数量，两种颜色（上图右半部分）和三种颜色（有兴趣的读者自己试试）都是不可能实现的。

所以如果按照上图左半部分的规律安排颜色过渡，将会产生余光游移视错觉（图一）。但是Akiyoshi Kitaoka等人还发现，图一中这种渐进式的亮度变换会减弱对运动神经的刺激进而降低错觉的效果，并且长而连续的色块和直线边缘对于错觉效果也有弱化作用（图二），但是具有间断（图三）或者曲线（图四，这是另一个视错觉：大内错觉，放在这里为说明曲线边缘的作用）边缘的清晰色块将会大大强化视错觉效果。

压力测试？不！

我曾经不断收到朋友们发来的邮件，并声称这是一个压力测试，当我打开其中的链接，发现这是一个题为《在线压力测试》的网页，网页上有这张视错觉图片，并且写到“在普通人看来，这些图形非常缓慢地旋转着，几乎静止。在您眼中图形旋转得越慢说明您处理压力的能力越强，比如说：在罪犯眼中，这些图形会飞快地旋转，而在老者和孩子眼中，它们则是静止的……”

当然，我们可以说罪犯很紧张，目光的飘忽导致他更容易看到旋转视错觉；而老者和孩子心平气和，比较容易专注地盯住某一条“蛇”看个究竟，但这是余光游移视错觉，一旦目光聚焦在图形上错觉即会消失，所以老者和孩子更容易看到某一条静止的“蛇”。除此之外的解释都是一派胡言！切勿相信！

科学上已经证实，旋转视错觉效果的产生取决于目光的游移，而与观察者心理学范畴上的心理状态之间没有任何联系。不过，的确有些人尽管保持目光游移，仍然无法观察到旋转视错觉（大约占测试人群的5%，其中还有一位著名视觉科学家），但是并没有任何数据显示这与一个人的精神状态或是年龄有关。所以不论您看到这张图像呈现出多么强烈的旋转效果或者根本就是静止的，都不要太过于担心，Just for fun! 人体就是这么奇妙，每个人类个体的生理结构都是相异的，所以同样的事物在不同人的眼中本来就是不一样的！

资料来源

1. Akiyoshi's illusion pages
2. Visual dissociations of movement, position, and stereo depth: Some phenomenal phenomena
3. Explanation of the elemental illusion (optimized Fraser-Wilcox illusion)
4. “Rotating Snake” Illusion

于是嘻来嚷往和老友记中国站决定联手合作，续写这一《视错觉经典》系列。我们的目标不仅仅是将视错觉图片贴上来就了事，而是要研读论文、资料，深度剖析每个视错觉背后的原理和故事，目前预计每周发表一篇《视错觉经典》系列文章。因视错觉问题被归为心理学范畴，所以本站站将该系列文章归在科学探索->生命之谜类目之下。

耳听为虚，眼见也为虚！经典视错觉，挑战你的大脑！——本文系老友记中国站与嘻来嚷往合作栏目《视错觉经典》开篇之作。今天这篇出自老友记中国站站长之手，Tim也贡献了一点点绵薄之力 :)，我们一同分析了一个经典的视错觉问题：Triangle Puzzle – Curry’s Paradox（三角谜题——加里悖论）。

看什么?

三角谜题——加里悖论属于几何悖论的范畴。请点击图像左下角的按钮观看动画演示。前后两图中的“三角形”是由完全相同的四个色块组成的，但是后面的“三角形”却缺失了一块。你知道是为什么吗?

（声明：此效果并非电脑技术的伎俩，不是电脑欺骗了你，而是你眼睛背叛了你的心，请认真看图）

做什么?

对比一下两个三角形的四个组成部分是完全一样的。

后图中丢失的小方块哪去了？到底发生什么了？

什么！你要拿积木动手试试看？好啊，那样才有趣呢！说不定你也能想出一个更妙的来！

提示:

1. 如果你有良好的几何素养或者超强的观察力。估计已经看出问题在哪儿了。
2. 如果你跟我一样是个凡人。请注意两点：一是本文题目“视错觉经典”——你看到的不一定真的就那样，不要太相信自己的眼睛；二是好好回顾一下自己中小学学过的平面几何知识。

再提示:

角，角度。

还是没看出来？？？ 好的，好的，给你答案！

答案分析

1、绿色三角形和红色三角形的角度是不同的。绿色三角形的直角边是2:5(6:15)，红色三角形的直角边是3:8(6:16)。绿色三角形的最小角要更大一些。

所以上图两个三角形都不是真的三角形，而是四边形。第一个“三角形”的斜边凹陷，实际上是凹四边形，面积小；第二个“三角形”的斜边凸出，实际上是凸四边形，面积大。他们的面积差正好是一个小方格。

2、没看懂分析1？没关系.给你个Tim制作的图再结合分析1看看。

3、有数学大牛要计算出来才相信？ 在这里，自己去看。

Jigsaw Paradoxes/拼图悖论

引申:棋盘悖论

如果你明白了其中的道理.那就举一反三吧.请看下图"棋盘悖论图"

棋盘悖论图:左侧方格8*8=64 ; 右侧方格5*13=65

右侧"矩形"多出来的一个小方格在哪里?(认真读取上文,然后推理即可)

如果你的系统安装了Java Runtime。可以点此亲自拖动图形试试。

按住鼠标左键向右拖动看答案:右侧"矩形"的对角线也不是一条直线,而是2条折线(看似重合在了一起),中间的空隙(肉眼不可见)就是多出来的一个小方格.右侧矩形也不是真正的矩形，而是一个中间镂空的不规则多边。

资料来源

1.http://www.michaelbach.de/ot/ang_trianglePuzzle/index.html

2.http://www.mathematik.uni-bielefeld.de/~sillke/PUZZLES/jigsaw-paradox.html

3.http://www.cut-the-knot.org/Generalization/CevaPlus.shtml

FluTracker  Map

甲型H1N1流感全球疫情实时跟踪地图

这幅地图和它背后的数据由美国宾夕法尼亚州匹兹堡市生物医学博士Henry Niman使用Rhiza Labs和Google提供的技术汇编和制作出来。疫情数据主要来自各国官方的发布信息、新闻报道和用户贡献的数据，每天更新数次。

下面这两张地图的数据只截至到美国东部夏令时间2009年8月17日23点09分。

Confirmed H1N1 Swine Flu Cases by Status and Number with Relative Size for Number

用图像相对大小表达的全球甲型H1N1流感疫情地图

Confirmed H1N1 Swine Flu Cases by Country

甲型H1N1流感确诊病例各国分布图

科普图片（均来自维基共享资源）

2009年甲型H1N1流感疫潮的基因源头

电子显微镜下的甲型流感病毒

流感病毒在人、禽、畜之间的抗原转移（Antigenic shift）

“生生不息”和“灭绝之路”两个矛盾的短语组成了本文的标题。

十几年前看《狮子王》，当一轮红日伴随着音乐 The Circle of Life 升起的时候，非洲大草原苏醒了，乞力马扎罗山下万兽空巷，欢呼小王子辛巴的诞生，一派生机盎然、生生不息的景象。

本人幼小的心灵当时也受到了极大的震撼，有生以来第一次对生命感到了敬畏——地球这个大舞台上，人类只不过沧海一粟。

The Circle of Life（《生生不息》）曲：Elton Jonh  词：Tim Rice
1995年奥斯卡最电影原创音乐提名 (via YouTube)

然而，如今，当人类挥霍35亿人民币筑起了一座钢铁的“鸟巢”，鸟儿们却再没有可以安身立命的参天大树；当人类耗费10亿人民币巨资营造出一座蔚蓝的“水立方”，鱼儿们却再没有可以繁衍生息的清澈江河。

但是，这些还远远不够。看看这个名为“太地町”的日本小渔村，这里的海湾挂着“鳥獸保護區”的牌匾，实际上却是血染海面的海豚葬身之地。

(via www.thecovemovie.com)

(via www.takepart.com)

The Cove预告片（《海湾》，又译《海豚墓场》） 导演：Louie Psihoyos
2009圣丹斯电影节观众最喜爱影片大奖   2009东京国际电影节参展影片

在人类的屠刀之下，比海豚更为悲惨的物种比比皆是。当人类种群数量生生不息地超越65亿之巨时，我们的伙伴们却踏上了一条生生不息的灭绝之路！我不禁问道：“Where is the circle of life for other species?! ”

IUCN（世界自然保护联盟，International Union for Conservation of Nature）为此专门制作了网站Red List，罗列出了濒危或已灭绝的生物物种。

IUCN Red List

IUCN呼吁全人类拯救濒临灭绝的生物物种，毕竟，只有人类的地球是如此的寂寞，是时候高等动物人类向自然界伸出援手了。

2009年世界动物日

前不久的“2009年世界动物日”，《波士顿环球报》《The Big Pictures》栏目一如既往地为我们带来了一组震撼人心的图片报道。（以下为本站精选图片，如欲观看全部41张组图，请至World Animal Day 2009, The Big Pictures, The Boston Global）

2009年10月16日，杜伊斯堡动物园的一位管理员正在给出生不久的长颈鹿喂牛奶。这只雄性长颈鹿出生于2009年10月3日。（路透社/Ina Fassbender）

2009年9月14日，鳄鱼宝宝们在萨帕塔沼泽国家公园中的“博卡”鳄鱼园里游泳。鳄鱼园是该公园最具吸引力的地方，这里当于佛罗里达大沼泽，是加勒比地区最大的自然保护区，保护着150万英亩红树林和古巴最疯狂的野生动物——鳄鱼。 （美联社/Franklin Reyes）

2009年10月12日，开罗，吉萨金字塔上翱翔的鸟。（路透社/Marko Djurica）

2009年10月7日，科罗拉多州丹佛市的圣约翰临终关怀医院，83岁的临终病人Jackie Beattie正在抚摸一只鸽子。鸽子作为动物疗法的一部分，旨在增加临终病人的幸福感，减少他们的孤独感，让他们平静地度过生命的最后阶段。（盖蒂图片社/John Moore）

2009年9月2日，夏延山动物园，科罗拉多斯普林斯，一名医护人员正在对25岁的大猩猩Rafiki进行CT前的心脏检查。9月5日，义务医务工作者手术移除了Rafiki右耳后的一处骨感染。现在，它已经恢复健康。（美联社/Cheyenne Mountain Zoo, Sean Anglum）

2009年9月25日，美泉宫动物园，维也纳，长臂猿宝宝依偎在母亲怀中。这只长臂猿宝宝出生时重达300-400克。（路透社/维也纳动物园/Daniel Zupanc）

2009年10月4日，哈巴狗“年糕”（左）和“橄榄”用花朵乔装打扮自己，准备参加在加利福尼亚亨廷顿海滩家中的万圣节聚会。（美联社/Richard Vogel）

2009年9月17日，每年一度的理查德国王放生节上，“大力士”这只世界上最大的猫，900磅重的狮虎，正被Bhagavan Antle博士依依不舍地拥抱着。（John Tlumacki /波士顿环球报记者）

2009年10月14日，纽约，“寻找家园”活动预展，两只获救小猫埃斯米（左）和林戈正从它们的笼子里向外张望。这可爱的一对将通过10月17日和18日在雅各布贾维茨中心举行的“寻找家园”活动找到收养它们的好心人。 （美联社/Mary Altaffer）

生生不息的灭绝之路

但是，不是所有的物种都有上面九位的幸运，也不是所有的动物都有机会参加万圣节派对，它们甚至还没有等到2012 Dooms Day便早早地从美丽的地球上消失了。《卫报》《In Pictures》专栏近日发布了一组图片新闻——”The noughties: a decade of lost species“。

从犀牛到红杉，过去的几十年是一部动植物的灭绝史。因为过度捕猎和开采、栖息地丧失、气候变化、污染以及人类活动，这些大自然的精灵们，一些已在野生环境中消失已久，一些则被宣告彻底灭绝！

白鳍豚（IUCN濒危程度报告）

也被称为扬子江豚——它可能是世界上最为濒危的鲸豚类动物。该物种最后一次被人类观察到是在2002年，在2006年的新一轮调查中，科学家并没有在长江自然水体中发现该物种个体的踪迹。自1996年以来，白鳍豚就被列为极其濒危物种，并且在2007年被重新评估，标记为可能已经灭绝。渔网缠绕、滥用电渔技术、螺旋桨翻腾、修建大坝、河流淤积（因森林砍伐和农业扩张）和环境污染的共同推动下，白鳍豚走向了迅速灭绝之路。

西非洲黑犀牛（IUCN濒危程度报告）

被列为极其濒危物种（或者可能已经灭绝）。该物种现存成年个体几乎可以肯定地估计少于50头，事实上，可能已经灭绝。最近一次在喀麦隆北部该物种可能的聚居地的调查结果显示，没有任何该物种存活的迹象，而是遍布着偷猎者留下的痕迹。如同其他黑犀牛种群一样的命运，在过去的50多年间，西非州黑犀牛种群数量下降超过80%，专家担忧该物种已经灭绝。

金蟾蜍（IUCN濒危程度报告）

曾经是最常见的物种，但自从1989年后就再没有在哥斯达黎加发现过它的踪迹。它的栖息地众所周知，1987年仍然可以在野外观察到该物种的正常繁衍。可是到了1988年，人们就只能找到金蟾蜍的8只雄性个体和2只雌性个体。一年之后，仅存一只雄性个体，同时也是人类与该物种的最后一次接触。尽管在此之后，人类开展了对金蟾蜍的大规模搜寻活动，可是直到2007年8月仍然一无所获。

夏威夷乌鸦（IUCN濒危程度报告）

2002年，当该物种为人所知的仅存两只野生个体消失之后，夏威夷乌鸦便被列为野外已灭绝物种。栖息地改变、人类狩猎、外来天敌（包括老鼠和印度猫鼬）、被鹰捕食、禽疟和蚊子导致的病菌传播等致使夏威夷乌鸦种群的衰亡。目前，人类已经开始人工繁殖一定数量的夏威夷乌鸦，恢复夏威夷乌鸦野生种群的计划也在进行之中。

塞舌尔蜗牛（IUCN濒危程度报告）

该物种被列为在塞舌尔地区区域性灭绝。自1972年起，该物种的栖息范围便出现缩小迹象，然而尽管人类不遗余力地搜寻，但是自从1994年之后，就再也没有发现过塞舌尔蜗牛的踪影。

圣赫勒拿红杉（IUCN濒危程度报告）

这个仅存于圣赫勒拿岛的稀有树种，现今已在野外灭绝。当移民登陆这座南大西洋上的岛屿之后，圣赫勒拿红杉因其木材、树皮优良（可以用来鞣制皮革）而被过度砍伐。到1718年，该物种已极为罕见。19世纪后期亚麻种植盛行之时，圣赫勒拿红杉的数量进一步锐减。至20世纪中叶，仅有一棵圣赫勒拿红杉幸存，而这棵树也成为了今天所有人工栽培的红杉的老祖宗。近亲繁殖导致退化和有限的基因库是该物种未来生存繁衍所面临的最大挑战。

黑面旋木蜜雀（IUCN濒危程度报告）

Po’o-uli（毛岛蜜雀，黑面旋木蜜雀），是夏威夷毛伊岛特有物种，1973年该物种便被列为极其并濒危并可能已经灭绝物种。在1998年发现的三个个体中，其中一圈养个体在2004年死亡，而其余两个自2003和2004年后便再也没有被发现过。人类需要继续调查毛岛蜜雀所有可能的栖息地，以确认是否还有其他存活个体。

弯角羚羊（IUCN濒危程度报告）

曾经是北非土地上最常见的大型哺乳动物。人类为了获得它的肉、皮毛和那迷人的羊角而大肆扑杀弯角羚羊，同时由于栖息地丧失，导致了该物种数量锐减。到20世纪末，该物种野生种群完全消失，被列为野外灭绝物种。目前人类开展了针对该物种的大型人工繁殖和野生种群重建计划。

斯皮克斯金刚鹦鹉（IUCN濒危程度报告）

被列为极其濒危并可能已经灭绝物种。该物种当初在巴西巴伊亚州的部分地区被发现。尽管该物种有好几个人工繁育种群，但是野生个体自2000年后就再未被发现。野生动物交易和栖息地丧失导致了该物种数量锐减，但是该物种现在还不能被列为野外灭绝，因为人类还未摸清它所有的可能栖息地。

伍德苏铁（IUCN濒危程度报告）

被列为野外灭绝。历史上仅有一株伍德苏铁在南非被发现。该物种的灭绝应该归咎于自然选择，尽管当地人为了获取药材而过度砍伐伍德苏铁加快了其灭绝的速度。为了人工繁殖，1961年，该物种的最后一株野生个体被请进了植物园。人工恢复该物种的野生种群也是不可能的，因为现存的植株均为雄性，并且时刻面临被偷盗的风险。

后记

前不久在纽约联合国总部举行的《第64届联合国大会》上，一个场面让我记忆犹新：几位十二、三岁小孩子走上联大主席台，其中一位说道：“冰川多么美好啊，可是她正在消融。我担心我的后代看不到这个地球上曾经有过的壮丽景观。”

稚嫩的声音并不是杞人忧天，人类再这样挥霍无度下去，恐怕问题不是我们的后代是否能看到壮丽景象这么简单，而是人类种群还能存在多久的大问题！越来越频繁和越来越猛烈的灾害正在警示我们：

完满的The Circle of Life

需要

人与自然共同的生生不息

资料来源

• YouTube：The Circle of Life HD Version
• The Cove官方网站：www.thecovemovie.com
• Take Part The Cove专页：www.takepart.com
• 世界自然保护联盟：IUCN & IUCN Red List
• 波士顿环球报：World Animal Day 2009, The Big Pictures, The Boston Global
• 卫报：The noughties: a decade of lost species
• 联合国大会网站：www.un.org/chinese/ga/

图中标为A和B的两个方格其实具有相同的颜色。 明明一黑一白的方格，Edward H. Adelson却说它们颜色一样！到底应该相信科学家还是自己的眼睛？要证明其实很简单，请下载这张图片，然后用任何可以取色的图像处理软件打开它，接着用取色工具提取A、B方格的颜色值。下图是本图在Paint.NET里面的取色结果。可以看出，A、B方格的颜色同为RGB(120, 120, 120)。

如果再用两条颜色值同为RGB(120, 120, 120)的竖条将A、B方格连接起来，就能非常明显地看出A、B方格一般货色。

可是，这是为什么呢？本人翻译了Edward H. Adelson的解释。

人类视觉系统的一项重要任务就是辨识物体的颜色。本案例阐释了当它辨识平面上不同色块的灰度值时遇到的问题。

当大脑辨识颜色时，仅仅测量物体表面的反射光线（亮度）是不够的：影子会使物体的表面变得暗淡，从而使得阴影中的白色表面反射的光线反而少于完全光照下的黑色表面。我们的视觉系统玩了几个小把戏来弥补这个不足，以更精确地识别物体表面的阴影。

把戏一、大脑基于对比度的猜想：无论色块是否在阴影之中，只要它比相邻色块都要亮，大脑就认为它的亮度肯定高于所有色块亮度的平均值。本图中，看似较亮的色块B被暗色块包围着，这样即使它实际的颜色是暗的，大脑仍然认为它比较亮。相反，看似较暗的色块A被比它亮的色块包围，因而大脑认定它比较暗。

把戏二、大脑对于阴影的边缘通常是柔和的，而色块的边缘通常是锐利的假想：视觉系统总是倾向于忽略亮度上的渐变，以便于识别物体表面的真实颜色而不至于被阴影的效果所误导。本图中的人造阴影之所以看上去像真的阴影，就是因为它的边缘是模糊的，而且造成阴影的圆柱也很明显。但其实它不是阴影，于是我们的视觉系统被欺骗了，在并没有阴影的表面上启动了“忽略亮度上的渐变”的程序。 本图采用“X交叉-四相邻”模式构图，这种构图方式给大脑信号是物体表面真正的颜色改变而非阴影或亮度造成的颜色改变。

上述种种错觉产生的效果实际上证明了视觉系统的优点而非缺陷。虽然从物理学角度来说，我们的视觉系统并不是台称职的摄像机，对于测量实际的亮度和色彩很多时候力不从心。但精确测量并不是它的目标，视觉系统的终极目标是把接收到的图像转换成有意义的独立信息，然后再重新筛选、组合重要信息，从而让人类更好地感知自然界。

可是，阅读和翻译完后，我仍然不大明白Edward H. Adelson教授想说什么。这张图不但让我视觉错乱，也让我思维混乱……